HEREND Венгрия

Уникальные фарфоровые изделия с особым исполнением, изготовленные в АО Фарфоровая мануфактура HEREND, продаются в более чем пятьдесят стран мира. Любители фарфора отождествляют брэнд HEREND с высоким уровнем искусства, и совершенным качеством.

Что отличает хэрэндский фарфор от изделий других заводов?

• требовательная мануфактурная технология производства;
• pучная роспись. Весьма богатый выбор форм и декораций;
• вечная возможность восполнения отсутствующих предметов;
• изготовление уникальных изделий, выполнение специальных частных заказов;
• особый круг клиентов 180 лет профессионального опыта;
• постоянная инновация.

HEREND является самой крупной и одной из самых успешных мануфактур Европы

Столовая посуда HEREND                Подарки и сувениры HEREND

 

Мастерство, передаваемое в поколениях.

HEREND и венгерский фарфор сделали большой вклад в достаточно позднее индустриальное и социальное развитие страны в 19 столетии. Вернемся во времена царствования короля Matthias (1443-1490), Венгрия была одной из самых больших экономических и культурных сил в Европе, но эта позиция была утеряна в середине 16 века, когда центральная часть страны была оккупирована Османской Империей. Сильный ущерб был получен от турок во время войны между Османской и Венгерской Империями в течение 150 лет до 1699 года. Это отбросило Венгрию на столетия назад, как в экономике, так и в культуре. Рост среднего класса вместе с урбанизацией и индустриализацией был приостановлен до начала 19 века



Одним из признаков отсталости было то, что последующее развитие началось из необычного источника – не представители третьего незнатного сословия, а мелкого образованного дворянства начали преобразования. Реформаторы обычно имели официальное образование и занимали позиции в правительстве, вместе с тем в управление принимала участие и горстка просвещенных аристократов, имеющих европейские взгляды

В этот период развития и реформ можно выделить две политические фигуры: граф Istvan Szechenyi (1791-1860), и мелкий дворянин Laios Kossuth (1802-0894). Szechenyi делал неоднократные пожертвования; он был первой фигурой в Венгрии, кто придал особое значение необходимости современной кредитной системы в экономике. Kossuth, известный реформатор в полуфеодальном парламенте периода до 1848 года, стал самым выдающимся и влиятельным сторонником буржуазного развития и модернизации. Происходящие изменения они и другие реформаторы стремились тесно связать со становлением Венгерской промышленности. Они смогли увидеть, что благополучие страны зависит от преобразования экономической системы. Венгрия была отсталой, потому что ее экономика основывалась на системе больших сельскохозяйственных земельных участках, находящихся в частной собственности, где система производства была все еще средневековой. До того, как страна смогла продвинуться вперед, крепостные должны были стать свободными, должны были быть введены современные методы ведения сельского хозяйства, и должны быть современная промышленная индустрия, коммерческая и финансовая стабильность. В добавлении, Венгрия должна была получить контроль над ее собственными предприятиями, она все еще была просто провинцией империей Habsburg, император был королем Венгрии.

Это была основа для проведения больших изменений в индустрии Венгрии, включая первый большой парад ее продуктов на Индустриальной Выставке 1842 года.

Основание HEREND и производства Венгерского фарфора было частью широкого процесса. Венгерская керамическая индустрия не избежала периода упадка, конечно. С восстановлением феодализма после турецкого периода, гончарное дело переросло в важную сельскохозяйственную отрасль в 17 и 18 столетиях. Центры с их собственными стилями выросли, особенно Велико-равнинный центр и восточная Венгрия, но существовали и цеха горшечников (таких как HEREND) во многих западных венгерских городах и деревнях. Эта традиция народной керамики существовала до недавнего прошлого, поскольку фабрики появились поздно и фабричные товары оставались слишком дорогими для большей части крестьянства. Только к концу прошлого столетия, когда крестьянский образ жизни был разрушен и фабрики стали способны производить дешевый товар в больших количествах, произошел закат народной керамики. На самом деле, более изолированные общества, династии высоко искусных мастеров традиционной керамики, существовали до недавнего времени

До 17 века, фарфор привозился из Китая на кораблях. Понадобились века экспериментов в Европе до того, как Johann Friedrich Bottger, наконец-то, в 1709 году усовершенствовал этот процесс и были созданы Meissen и другие фарфоровые фабрики. Одним из побочных продуктов от экспериментальных попыток получить фарфор был фаянс - продукт, который получил свое название от итальянского города Фаенза (Faienza). Фаянс не является равным фарфору по своему внешнему виду или физическим характеристикам, но приближен к нему. Фаянсовое производство распространилось в Венгрии, и фаянсовые мастерские появились таких местах, как Holics, Tata, Papa и Hollohaza, которые позже могли стать основой для развитии Венгерской керамической индустрии и прямыми предшественниками производителей фарфора. Они сделали первые экспериментальные предметы из фарфора и научили многих мастеров, которые потом работали на фарфоровых фабриках

Большинство фарфоровых фабрик в Европе были основаны монархами или принцами. Веками фарфор считался дорогим материалом, и символом. Даже алхимику Bottger, который пытался получить золото, нужна бы была помощь, чтобы раскрыть секрет фарфора. И после того, как началось становление промышленности в Европе, фарфор оставался ценностью, потому что имел особый способ производства, а изделия из него – специальные украшения. Но фарфоровая промышленность в Венгрии, была основана предпринимателем, не представителем королевского дома, в то время, когда средний класс в Венгрии был еще только в зарождающемся состоянии. Успешные попытки по производству фарфора были предприняты в мастерской деревни Herend, в Bakony Hills к северу от озера Балатон. Фарфор HEREND - это источник национальной гордости прошлого столетия, пользуется успехом, как экспортируемый товар, по сей день

Основатели производства имели много трудностей. Существовала императорская фарфоровая фабрика в Вене, и конкуренции с ней боялись. Управляющий фаянсовой фабрики в Фаензе (Faenza) был выписан из Италии для работы в Венгрии. Прошение Tivadar Batthyany, представителя аристократии, об организации фарфоровой фабрики, было отклонено, поскольку он имел слишком маленький капитал. Предметы, которые он делал, делались на заказ для Венгерского двора и имели огромный успех. За его прошение Batthyany был официально сделан выговор

В 1820-х и 1830-х годах экономическое развитие нельзя было дольше задерживать. Эксперименты по производству фарфора велись в Telkibanya – северная часть страны с густыми лесами, и в Herend – район, где было несколько старых основателей керамического производства

В то время, как производство в Telkibanya поддерживалось местным землевладельцем, принцем Ferdinand Bretzenheim, было основано производство фарфора в Herend предпринимателем по имени Vince Stingl (возможно в середине 1820-х годов, хотя документы данного времени были утеряны). Интересно отметить, что покровителем производства в Telkibanya был Istvan Szechenyi, который был другом Bretzenheim. В это же время эксперименты в Herend получили одобрение от Lajos Kossuth (другая крупная фигура того периода). Только когда влияние Szechenyi стало уменьшаться, а влияние Kossuth расти (в годы, предшествующие революции 1848 года), значение двух мастерских поменялось, возможно независимо от политического развития. HEREND выиграл в гонках быть пионером Венгерского фарфора

Но важность HEREND нельзя объяснить исключительно историческими причинами. Газетные статьи того времени показывают, что предыдущие 10 лет экспериментов наконец-то принесли плоды. И местные изделия стали конкурентоспособны иностранным товарам. Предметы того времени были желтоватыми или сероватыми. Поворотной точкой стал переход фабрики в собственность Фишера (Mor Fischer) около 1840 года. Фишер решил вычеркнуть следы своего предшественника и ранних экспериментов, и установил 1839 год, как год основания HEREND. Действительно, он имел хорошие основания для провозглашения себя основателем

Stingl мог бы упасть в цене, как широко известный производитель керамики, знающий искусство производства фарфора. Но для этого на практике нужно было преодолеть ряд технических трудностей. У Stingl не было достаточно денег для покупки необходимого оборудования, в конце концов, он должен был продаться состоятельному Фишеру (одному из своих кредиторов)

Фишер, который получал удовольствие от работы в магазине, так же хорошо представлял свой талант, как предпринимателя. Имея рабочими всего лишь горстку людей, в 1840-х годах HEREND превратился в мастерскую, способную выпускать продукцию на промышленном уровне. Как ранее, так и в 1840 году, здесь было более 50 рабочих. Фишер купил различные машины и построил несколько новых печей, и как продолжение, нанял Stingl и его команду, чтобы не потерять их опыта. Успех пришел быстро. В начале 1842 года, Veszprem County Assembly, зажженная патриотическим рвением, зарегистрировала название Herend для герба Венгрии, как фарфоровой фабрики с имперскими и королевскими привилегиями. На промышленной выставке, проходившей позже в этом же году, HEREND представил предметы, которые по качеству были приближены к Венскому фарфору и были шумно приветствованы общественностью, включая Lajos Kossuth

Сильный пожар, который произошел на фабрике в 1843 году, уничтожил ранние предметы, таким образом, начало HEREND не может быть восстановлено. (Ни одного фарфорового предмета периода Stingl не было сохранено.) Но Фишера это не отпугнуло. Он продолжил производство и участвовал в промышленной выставке в следующем году. Как материал, фабрика использовала осадочную глину из Zettlitz, такого же высокого качества, как и Богемские фарфоровые фабрики. Часть рабочих была набраны за границей, а часть были местными производителями керамики, четко ограничивая задачу копирования иностранных образцов

Справочники по HEREND рассказывают, как фабрика начала копировать продукцию Meissen, и затем других известных европейских фабриках, таких как Severs, Vienna и Capodimonte. Это было практически единственной производимой продукцией. Предметы старого Meissen, старого Severs и старой Vienna имели двойной успех. В период, предшествующий созданию дизайнов, марка HEREND могла быть нанесена на такие предметы, которые выпускались в ограниченном количестве и на них были высокие цены. Венгерские аристократические семьи стали регулярными покупателями этой продукции для восстановления своих сервизов, предметы которых терялись или разбивались

Хотя основание HEREND было столпом развития венгерской буржуазной индустрии. Его покупателями были выходцы из венгерской и иностранной аристократии. В то время, когда великие европейские предприниматели начинали расширять рынок товаров для среднего класса, HEREND восстановил стиль старых королевских фарфоровых фабрик в прекрасных мастерски выполненных предметах. Сам Фишер говорил: «Фабрика выставляет на продажу предметы, придерживаясь изготовления моделей исключительно в античном стиле, или, в так называемом стиле Vieux Saxe (стиль старого Meissen), который опять стал популярен в настоящее время.

Большое влияние на HEREND оказал стиль Meissen позднее Барроко-Рококо для чайных и кофейных сервизов, которые украшались цветами, листьями и часто птицами. Другое заимствование от Meissen – наличие плетеного края у тарелок и чаш. Фабрика была сосредоточена, главным образом, на производстве столовых предметов. Производство маленьких скульптур и ваз началось позже

Фарфор имеет китайское происхождение, китайские фарфоровые мотивы всегда имели большое влияние на европейских производителей. Использование китайских и японских элементов поощрялось, растущим интересом к китайскому фарфору в 19 веке. HEREND не был исключением, и как результат этого, королевский двор Италии сделал заказ HEREND на восстановление утерянных предметов из старинного китайского сервиза. Это не было легким заданием, но прошло больше года и оно было выполнено настолько успешно, что позже южный Кенсингтонский музей (теперь Виктория и Альберт) купил один из таких предметов для основной всемирной коллекции прикладных искусств, приняв его за старинную персидскую работу

HEREND принимал участие в Большой Выставке (Great Exhibition), проходившей в Лондоне в 1851 году. В то время было 19 фарфоровых фабрик, имеющих господствующее положение в Хабсбурге (Habsburg), но HEREND был единственным, кто выиграл первый приз среди других сервизов, украшенных бабочками и цветами. Королева Виктория заказала один из сервизов, и он стал известен, как сервиз Виктория

Становление класса буржуазии в Венгрии достигло наивысшей точки во время революции 1848 года, но оно прекратилось после поражения революции в 1849 году. Венгрия потеряла свою независимость, которая была у нее в течение короткого периода времени. Однако историю нельзя было остановить. В 1850-х и 1860-х годах медленно, но уверенно, делая ощутимые шаги в повседневной жизни, феодальные общественные условия начали разрушаться

Период между 1851 годом и 1873 годом был периодом расцвета фабрики HEREND. Полтора десятка благоприятных возможностей появилось после триумфа на выставке Great Exhibition. Предметы, выставлявшиеся в Хрустальном Дворце (Crystal Palace), все были проданы, и была получена серия больших заказов. В то время на фабрике HEREND работало более 60 рабочих. Хотя печи были восстановлены и установлены машины для перемешивания глины, ручной метод все еще использовался во многих циклах производства. Не только разрисовка и транспортировка внутри производственных помещений осуществлялась в ручную, но и многие подготовительные операции. В то время это был признак экономической отсталости, когда машины постоянно устанавливались для производства предметов домашнего обихода. Однако HEREND сумел сделать из этого недостатка преимущество

HEREND достиг своей вершины в 1860-годах в то время, когда движение Искусство и Мастерство, возглавляемое Morris Ruskin, объявило войну массовому фабричному производству товаров. HEREND представил восстановленное средневековое мастерство, как основной путь в потоке безвкусных товаров низкого качества. Старинный способ производства фарфора Фишера, метод тщательных стандартов, был удивительно своевременным. Это был стиль середины 19-го века – периода исторических возрождений в архитектуре и прикладных искусствах. Старинные стили обнаруживались и комбинировались в эклектическом стиле. HEREND не нужно было менять что-нибудь, что бы быть современным. Восстановление исторических стилей было намного раньше и это было до сих пор модно

Сам Фишер оставил большинство настоящих устоев фабричного художественного подхода: «Для пары десятков старый художественный характер формы и разрисовки фарфора был потерян. Вместо этого было принято, как критерий прогрессивного завершения, художественное создание, которое было полностью затменено частично модной формой, частично изменением вкусов. Это же произошло в Европе со старыми фабриками Sevres и Meissen, так называемой колыбелью производства фарфора. Так, я пытался с самого начала получить выгоду в основном от превосходного мастерства фабричных стилей, которое было изначально. Это были китайские и японские стили периода династий Han и Ming, Sevres периода Louis 15, и Meissen и Frankenthal периода Фредерика Огустуса (Frederic Augustus) и Чальза Теодора (Charles Theodore). Мне помог в моем деле тот факт, что многие высокопоставленные лорды, которые были неспособны собрать унаследованные произведения искусства, потому что фабрика перестала выпускать предметы в старинном стиле. И эта задача встала передо мной… В своем патриотическом стремлении, однако, я всегда представлял на своей продукции Венгерский национальный герб с буквами MF и именем HEREND, делая это с гордостью. Меня ободрил этот успех и, побуждаемый несколькими художественными экспертами, я сделал предложения нескольким людям из мира искусства, таким как Roy M. и другие, на банкете, организованном по поводу выставки, проходившей в Париже в 1855 году (Paris Exposition). С этого времени перестали использоваться обозначения «after vieux Sevres» или «after vieux Saxe». На моей продукции ставилась настоящая марка HEREND. В месте с тем, я улучшал индивидуальный стиль HEREND в течение многих лет, и я остаюсь верен этому постоянно. Так, я верю, что если копирование некоторых стилей или чего-нибудь еще заслуживает порицания, я могу оправданно именоваться, как имитатор HEREND продукции Meissen, который вернулся к старинному стилю, напрямую через меня.

Фишер делает важное заявление здесь. Не только историческое возрождение, как школа, но и работа, производились в духе простого повторения художественной формы прошлых времен. Цены HEREND, таким образом, не отличались, несмотря на превосходство, от фарфора Sevres или Meissen, Китая или Японии, Вены или Италии. Они были HEREND: не разделенные работой, которая вдохновляла их, но и не идентифицируются с ней так же. Переделка Фишера показывает, как некоторые черты сохраняются, некоторыми пренебрегают, на некоторых делают ударение и некоторые изменяются, появляется оригинальный стиль, в основе которого миловидность, очарование, привлекательность, уже умеренная элегантность позднего Венгерского Бидермье (Biedermeier)

HEREND опять имел триумф на следующей выставке, проходившей в Лондоне в 1862 году. В последующий год Фишер получил рыцарский ордер Франциска Джозефа от императора, гарантирующий ему в 1864 году права на запатентованные дизайны императорской фарфоровой фабрики, которая к тому времени закрылась. Так его старый конкурент пропал, а репутация HEREND в мире все более упрочивалась. Следующий большой успех был на международной выставке в Париже в 1867 году, где было продано на 83,030 форинта. (По сравнению с годовой прошлогодней продажей в Париже – всего на 1,000 форинта.) Французский двор удостоил это достижение особым вниманием. И позже Вена оказала Фишеру высочайшую честь для простого горожанина, выдав ему патент на дворянство. В то время на фабрике работало 83 человека, включая 22 декоратора

В 1867 году был достигнут компромисс между императором и Венгерскими политиками, подвергавшимся гонениям внутри и за пределами страны с конца войны за независимость 1849 года и возврата к империи Habsburg, в которой Венгрия была передаваемой по наследству, полуколониальной провинцией Австрии, в двойственной Австро-венгерской Монархии. Не говоря уже об официальном предоставлении независимости Венгрии, это соглашение дало громадный подъем экономике, беспрецедентно увеличив скорость развития в истории Венгрии

Следующая международная выставка открылась в Вене в 1873 году, и Херенд снова получил прибыли. Возможно, более интересен взгляд в прошлое с точки зрения Якоба Фолке (Jakob Falke), куратора венского музея Прикладных Искусств и критика современного прикладного искусства, известного во всей Европе: «Фишер не ограничивает себя в копировании какого-то известного изделия или определенных типов фарфора; он производит снова и снова, то что хорошо и красиво, и чем мы восхищаемся… Венгрия, с моей точки зрения, должна получать больше прибыли от этой фабрики. С ее уникальным характером, она может ввести страну в этот бизнес и занять тот же рынок , что Meissen и Vienna в их времена.

Фабрики открывались одна за другой. Быстрое промышленное развитие требовало системы снабжения. В этот период HEREND, гордость Венгерского индустриального развития, вошел в кризис. Всеобщее экономическое развитие повернулось к механизации и фабричному производству. Архаичный стиль HEREND с ручным способом производства привел к тому, что это стало анахронизмом. В 1874 году был резкий спад в мировая экономика. Вместе со старением Фишера и ссорой между его сыновьями, это привело фабрику к упадку. Трудности урегулировали, когда решила получить кредит для дальнейшего развития. Фишер сконцентрировал свое внимание, главным образом, на художественной продукции, и меньше на коммерческом использовании своих больших успехов ( в основном на международных выставках). Он решил построить коммерческие торговые точки для продвижения потока заказов, которые могли бы гарантировать и сделать устойчивым продвижение продукции. Фабрика объявила себя банкротом в 1874 году. Хотя ситуация изменилась двумя годами позже. Фишер отошел от дел и вскоре умер. Его сыновья стали придерживаться другой линии, ориентированной на массовое производство. Но большого успеха это не принесло. Фабрика была куплена государством, которое имело обязательство сохранить ее и затем, снова продать компании с акционерном капиталом. Было принято решение производить фаянс и керамику, в надежде, что они могли бы достаточно выгодно дополнить известный фарфор с иной стороны. Но это расширение фабричного ряда не было достаточно удачным. Разряд покупателей, на которых рассчитывал HEREND уменьшился в числе. Иностранный рынок стал дешевле, оставаясь заполненным, при этом, прекрасным и артистическим Богемским фарфором. Но настоящая проблема была –несостоятельность управления HEREND, запятнавшее торговую марку, известную в венгерских прикладных искусствах.

Распад Австрийско-Венгерской Монархии после первой мировой войны нанес тяжелый удар Венгрии. Более чем две трети ее территории было потеряно, реорганизация экономики началась в значительной степени с преобразования сырьевых запасов и коммерческих границ. Хотя производство фарфора среди других отраслей промышленности затрагивалось косвенно, HEREND почувствовал основной спад. В 1923 году, когда банк приобрел большинство его акций и реорганизовал финансирование фабрики было только 23 рабочих. Поскольку тип покупателя, на которого было рассчитано производство, в середине 19 века продолжал уменьшаться, HEREND был вынужден «топтаться на месте». Поворот к лучшему начался только тогда, когда управление стало фокусировать свое внимание на новом рынке сбыта среди ниже среднего и среднего слоев общества, у которых был спрос на родственные маленькие орнаментальные предметы по доступной цене. В 1930-х годах период спада в экономике закончился, компания выпустила и совершенствовала производство маленьких скульптур. Была выпущена серия из 150 маленьких птичек и 200 фигурок животных. Были сделаны фигурки многих известных людей для кабинетов(секретеров), и привлекли внимание спортивные сцены (спорт снова стал популярным время препровождением). Этот период практически ассоциируется со скульптором Ede Telcs. Нанятый фабрикой, как художественный советник в 1929 году, он заведовал воспроизведением преобразованного орнамента в виде чешуи, ранних художников (Miklos Izso, Adolf Huszar) и дизайном новых фигурок, ведущих мастеров, таких как Zsigmond Kisfaludi Strobl, Janos Pasztor, Imre Huszar или художника по керамике Margit Kovacs. Так же, среди художников, назначенных на должность, были несколько представителей фундаментальной скульптуры Jeno Bory, Gyorgy Vastagh и Eva Vastagh, и несколько рабочих фабрики (Tibor Bruck, Jeno Hanzely, Kata Gacser), которые работали в одном направлении. Это принесло коммерческий успех – в 1934 году количество рабочих со 140 увеличилось до 450 – и профессиональное признание: золотая медаль Международной Брюссельской Выставки в 1935 году и гранд приз в Париже в 1937 году

Вторая мировая война была следующим большим броском назад для фабрики. В то время начиналось расширение объема экспорта. Но поскольку страна была отрезана от внешних рынков в начале 1940 годов, то не принесло успеха. Заключение мира в 1945 году не дало немедленного восстановления. В течение нескольких лет у HEREND не было возможности получать фарфоровую глину, которую он всегда импортировал. И хотя проводились эксперименты с местным сырьем, оно подходило только для производства товаров внутреннего рынка. После национализации 1948 года ситуация для HEREND изменилась. Большое количество смеси получали из Limoges, таким образом экспорт можно было возобновить. Новые мастерские были построены в 1950-х годах, и были установлены электрические печи для глазурованного обжига. Но форма и нанесение декора продолжалось в ручную. Печи, топившиеся дровами, все еще использовались для начального неглазурованного обжига, хотя машины помогали при очистки и приготовлении смеси. Таким образом, мастерство ремесленников было основным. Только операции, где требовался тяжелый физический труд, были механизированы.

Венгерская экономика, в то время, была отрезана от остального мира Железным Занавесом вдоль западных границ. Но был спрос на посуду от политической элиты для официальных приемов, и HEREND получил хорошие заказы на поставку изощренной и богато украшенной посуды. Не только маленькие фигурки Сталина были произведены в этот период Социалистического Реализма, но и фарфоровые рабочие столы, воспроизводившие (но в более современной манере) столы принцев и правителей

Культурная политика изменилась в 1960-х годах. Прикладные искусства больше не передавали идеологии, и HEREND получил экономическую и художественную свободу. Изменения отразились в фигурках. В 1949 году руководство состояло из одного инженера и одного техника. В 1963 году было пять инженеров и десять техников, вместе с семью дизайнерами. Выходя опять на мировой рынок (были получены заказы из Австрии и Богемии), HEREND, как это не странно, приступил к созданию «новых» старых образцов, увеличивая их настоящие копии. Два дизайнера, Agoston Brand и Eva Sz. Horvath, руководили архаичным направлением. Они выдумали стили: Rococo-style Pompadour, the Empire-style Josephine, the Biedermeier Duna, и даже Neo-Renaissance Beatrix, хотя это не был фарфор, производившийся в Европе в те времена, так что ни один из них не может быть отнесен к фарфору эпохи Ренессанса. Между тем производство фигур не было прекращено, и новые скульпторы (Barna Buza, Pal Patzay) были наняты для этого. Iren Cs. Illes и Laszlo Horvath создали несколько сервизов непритязательного современного дизайна. Практически Horvath’s Saturnus, сервиз современный в любое время, получил приз на самом большом торговом событии, в Фаензе в Италии. (Он был выпущен в коммерческих целях, но не фабрикой HEREND, а фарфоровой фабрикой Alfold.

В то время, HEREND еще не выбрал путь возрождения. Политическая атмосфера была неблагоприятной, интуитивно старались сохранить установленную систему социалистического планирования экономики. Тем не менее, искусство середины 1970-х годов повернулось к прошлому. Вера в промышленный дизайн встряхнула весь мир. Это был момент, когда HEREND, наконец-то, получил некоторую свободу. Старые мотивы, образцы и сервизы получили продолжение, выпускались фигурки. И результаты показали, что выбранная стратегия была успешной. Все возвращалось к старым временам. Кризис в фарфоровой промышленности успешно преодолевался руководством HEREND. Получение прав на проведение экспериментов привело к созданию в 1980-х годах студии дизайна, и такие дизайнеры, как Laszlo Horvath, Zoltan Takacs и Akos Tamas, начали производить ряд предметов, украшенных в стиле пост модерна

В 1993 году началась приватизация. С того времени три четверти акций стало собственностью служащих HEREND, а остальные были куплены государством. Одним из членов правления стал Imre Schrammel, венгерский дизайнер по керамике, имеющий мировую известность. Он возглавлял отдел по фарфору в венгерском колледже прикладных искусств. Schrammel был инициатором смены подхода. Анализируя развитие продукта HEREND, он созвал вместе симпозиум дизайнеров, работающих на производство, для дома и свободных дизайнеров, для выяснения, какие новые задачи должны быть поставлены. Как заключение этого было приглашение скульптора Miklos Melocco, художника по керамики Marta Nagy и дизайнера по фарфору Palma Babos для работы на HEREND, хотя Schrammel сам был дизайнером серии фигурок. Но еще рано говорить, как это новшество отразиться на будущем фарфора Herend. В любом случае, работы, представленные в конце этой книги, показывают огромные таланты и замечательные замыслы.